Mimí Pons y una vida de escenarios entre la revista, el cine y la comedia

Formó con Norma una de las duplas reconocibles del teatro porteño, trabajó junto a figuras del humor y desarrolló una trayectoria atravesada por la vida familiar y los regresos. Con Extinguidas y Derechas encontró nuevas formas de actuar y de contar su propia historia.

Mimí Pons es una actriz y vedette argentina cuya carrera reúne teatro de revista, comedia, cine y televisión. Su nombre quedó asociado al de su hermana Norma, con quien compartió carteles y espectáculos durante los años de mayor presencia de la revista porteña. También construyó un recorrido propio, desde películas como La gran ruta y Espérame mucho hasta su participación en Extinguidas, el espectáculo de José María Muscari que convirtió las experiencias personales de sus intérpretes en material teatral.

Ficha biográfica

• Nombre completo: Esther Palmira Orizi.
• Nombre artístico: Mimí Pons.
• Fecha de nacimiento: 13 de enero de 1948.
• Provincia de nacimiento: Córdoba, Argentina.
• Nacionalidad: argentina.
• Disciplinas: actuación, danza y teatro de revista.
• Vínculo familiar artístico: hermana menor de la actriz y vedette Norma Pons.

La infancia y el camino compartido con Norma

La infancia de Mimí estuvo ligada a Rosario, donde las hermanas comenzaron a acercarse al espectáculo. La radio fue uno de esos primeros espacios de aprendizaje y trabajo. La Fundación Konex, en su reseña sobre Norma, registra la participación de ambas en radioteatros rosarinos.

Mimí contó en una entrevista con La Nación que su incorporación a la actuación ocurrió mientras acompañaba a su hermana. De tanto presenciar los ensayos, había aprendido los textos y pudo reemplazar a una niña que faltó a una presentación. En su recuerdo, aquel trabajo se llamaba Qué noche de casamiento.

La familia acompañó de cerca sus comienzos. Su madre, Lucía, tuvo una presencia constante en los primeros años profesionales. El nombre Mimí también nació dentro de ese entorno: fue un apodo que le puso Norma y que terminó desplazando a Esther en la vida pública y cotidiana.

La formación detrás de la figura de vedette

Pons estudió danza desde pequeña y, según relató, se recibió de profesora de piano a los dieciséis años. A esa preparación sumó el aprendizaje cotidiano del escenario, las clases de baile y la observación de intérpretes cinematográficas.

En sus recuerdos aparecen Marilyn Monroe, Rita Hayworth y Brigitte Bardot como referencias de movimientos, presencia y estilo. Observaba sus maneras de caminar y de ocupar el espacio, recursos que después incorporó a su figura escénica.

Su defensa de la revista como escuela profesional fue explícita. En una entrevista publicada en 2000, sostuvo que el género exigía combinar actuación, canto y baile, y recordó su importancia en las carreras de Tita Merello, Pepe Arias, Blackie y Gloria Guzmán. Para ella, la preparación de una vedette no podía reducirse a la apariencia física.

Los primeros trabajos en Buenos Aires

Una oportunidad temprana la vinculó con Chicho Serrador. Según reconstruyó Mimí, él la convocó después de conocerla en el ámbito radial rosarino. Viajó a Buenos Aires con su padre para realizar una prueba y posteriormente regresó acompañada por su madre.

La obra era Aprobado en castidad, en la que interpretó a una mucama y trabajó con Pepita Serrador. Esa experiencia precedió a la imagen pública que más tarde construiría en la revista.

El vínculo de las hermanas con José Marrone y los programas de humor televisivo abrió otro camino hacia el circuito porteño. En ese ambiente apareció también el empresario Alberto Oscar González, relacionado con el Teatro Maipo, quien les dio el apellido artístico Pons. Con el tiempo, González sería el marido de Mimí y el padre de sus hijos.

Las hermanas Pons en la revista porteña

Durante las décadas de 1960 y 1970, Norma y Mimí compartieron espectáculos en el Maipo y en El Nacional. La dupla se integró a un sistema teatral que reunía cómicos, bailarines, cantantes, números musicales y cuadros de actualidad.

La vedette ocupaba un lugar específico en esa organización. Debía sostener una entrada, acompañar al comediante y resolver las exigencias del baile y la actuación. Mimí desarrolló su carrera dentro de ese lenguaje, junto a artistas de distintas generaciones.

Su actividad se extendió a las comedias y al cine. Años después participó en espectáculos que utilizaron su pasado artístico como parte de la propuesta escénica.

La familia, las interrupciones y los regresos

Mimí se casó con Alberto Oscar González, hermano de la actriz Zully Moreno. Tuvieron dos hijos, Alberto y Gimena. La maternidad y la relación matrimonial modificaron el lugar que ocupaba el trabajo en su vida.

Al recordar ese período, explicó que su marido le había planteado la elección entre continuar en el teatro o dedicarse al cuidado de los hijos. Sus testimonios posteriores muestran el peso de aquella decisión y las oportunidades profesionales a las que renunció.

La trayectoria tuvo interrupciones y retornos. Potras, Pum y otros proyectos precedieron a la etapa de mayor continuidad que abrió Extinguidas. Sus regresos se produjeron en distintos momentos y bajo circunstancias diferentes.

La muerte de Norma, en abril de 2014, fue un hecho decisivo en su vida. Ese mismo año aceptó participar en Bailando, dentro de ShowMatch, después de que su hermana hubiera sido convocada para el certamen. En 2015 volvió al teatro con Muscari.

Teatro

Los primeros escenarios y las revistas

• Aprobado en castidad. Comedia con Pepita Serrador. Mimí recordó su participación como una mucama y la convocatoria de Chicho Serrador.
• Chin chin… verano y soda, 1965. Revista del Teatro Maipo, con Norma Pons, Vicente Rubino e Hilda Mayo.
• Vos que lo tenés, cuidalo, 1965. Integró el elenco del Maipo junto a Niní Marshall, Pepe Arias y Tito Lusiardo.
• Las coristas rebeldes, 1966. Revista del Maipo, con Don Pelele, Dorita Burgos y Norma Pons.
• Ritmo, turismo y nudismo, 1966. Participación en el elenco del Teatro Maipo.
• Arriba las polleras, 1966. Revista del Maipo.
• Es la frescura, 1967. Integró el elenco del Maipo.
• Si no es Maipo, no es revista, 1967. Revista con José Marrone.
• Cuando abuelita no era hippie, 1968. Participación en El Nacional.
• Esta revista… también mata, 1968. Revista presentada en El Nacional.
• Ver… ver… verdísima, 1968. Intérprete en El Nacional.
• El Maipo en luna nueva, 1969. Revista.
• El Maipo está piantao, 1970. Revista.
• Mujeres 100 %, 1970. Revista.
• Oh Calcutta al uso nostro, 1971. Espectáculo de El Nacional.
• Ruido de aplausos, 1971. Revista.
• Nerón vuelve, 1971. Revista.
• La revista de Buenos Aires, 1971. Revista.
• Chau verano loco, 1971. Revista.
• ¡Chau!.. Te esperamos en el Cómico, 1973. Revista.
• Cuando Afrodita toca la flauta, 1974. Participación teatral.
• Una rosa para el desayuno, 1974. Comedia.
• Aleluya Buenos Aires, 1975. Revista.
• Los verdes están en el Maipo, 1976. Revista.
• Maipo 78, 1978. Revista.
• Blass, 1981. Participación teatral.

Comedias y nuevas propuestas

• Potras. Comedia presentada en el Teatro Tabarís, con Darío Vittori, Cris Miró y Camila Perissé. Mimí la recordó como uno de sus regresos a la actividad después de dedicarse a su familia.
• El Negro las prefiere rubias, 1996. Espectáculo con el Negro Álvarez.
• Pum, 1998. Compartió escenario nuevamente con Norma Pons en el Teatro Lola Membrives.
• Esta noche no te toca, de 1999 a 2000. Comedia con Pablo Alarcón.
• Si Eva se hubiese vestido, proyecto anunciado en 2000. Fue convocada para la comedia musical que José María Paolantonio preparaba en el Teatro Presidente Alvear.
• El show de las Pons Pons, 2003. Espectáculo compartido con Norma.
• Extinguidas, de 2015 a 2017. Dramaturgia y dirección de José María Muscari. Integró el elenco con Adriana Aguirre, Noemí Alan, Luisa Albinoni, Patricia Dal, Silvia Peyrou, Beatriz Salomón, Sandra Smith, Naanim Timoyko y Pata Villanueva. La propuesta, presentada en el Regina y en gira, trabajaba con las experiencias de sus protagonistas y con los cambios en sus vidas después de los años de mayor exposición.
• Hasta que la chipa nos separe, 2017. Espectáculo con Pata Villanueva y Christián Eckert, con libreto y dirección de Fernando Mariano.
• Derechas, 2018. Comedia de Bernardo Cappa y José María Muscari, dirigida por Muscari en el Teatro Regina. Interpretó a Aída, una escritora que se expresaba en verso y mantenía una relación exigente con su hija, encarnada por Paula Morales. La puesta reunía a varias generaciones de una familia alrededor de una fiesta y compartía comida con el público.
• Cenemos en la cama, temporada de 2021 a 2022. Comedia presentada en el Teatro Candilejas 2 de Villa Carlos Paz, con Germán Kraus, Graciela Pal, Esteban Prol, Chiqui Abecasis y Florencia Marcasoli. Dirección de Ernesto Medela y producción de Aldo Funes.

Cine

La actividad cinematográfica de Mimí acompañó sus años de trabajo en la revista y continuó con apariciones posteriores en documentales. Su filmografía incluye comedias, producciones musicales y una participación en Espérame mucho, de Juan José Jusid.

• Ritmo, amor y juventud, 1966. Integrante del elenco.
• La perra, 1967. Actuación.
• El bulín, 1969. Interpretó a la amante de Osvaldo.
• Los debutantes en el amor, 1969. Actuación.
• El sátiro regala rosas, 1970. Interpretó a Marta Lara.
• La gran ruta, 1971. Interpretó a Vilma.
• Los caballeros de la cama redonda, 1973. Integrante del elenco.
• Crimen en el hotel alojamiento, 1974. Actuación.
• La guerra de los sostenes, 1976. Interpretó a Lucy Guzmán.
• Adiós Sui Generis, 1976. Aparición como ella misma.
• El sátiro, 1978. Cortometraje en el que figura como Marta Lara.
• Mannequin… alta tensión. Participación junto a Norma Pons y Ricardo Bauleo.
• Espérame mucho, 1983. Interpretó a la dama del perrito. Dirección de Juan José Jusid.
• La vida sin brillos, producción de 2017, estrenada en 2018. Documental de Guillermo Félix y Nicolás Teté sobre las protagonistas de Extinguidas. Participó como ella misma.
• Foto estudio Luisita, producción de 2018, estrenada comercialmente en 2019. Documental de Sol Miraglia y Hugo Manso sobre el estudio fotográfico de las hermanas Escarria. Participó como ella misma.

Televisión

Sus trabajos televisivos incluyeron humor, ficción y participaciones especiales. En otros ciclos apareció como concursante o invitada, modalidades diferentes de sus actuaciones.

• El sátiro, 1963. Participación en el ciclo con Narciso Ibáñez Menta.
• La matraca, 1965. Integrante del elenco.
• Marronadas 66, 1966. Ciclo de José Marrone.
• Los doce del siglo, 1969. Participación televisiva.
• La escopeta, 1971. Ciclo de Canal 13.
• Marche Press, 1971. Participación.
• Humorisqueta, 1973. Ciclo humorístico.
• Los siete pecados capitales, 1982. Participación en el episodio dedicado a la lujuria.
• La historieta, 1982. Intervenciones en Lady Godiva, Los tres mosqueteros y Drácula.
• Salvajes, 1999. Participación en ficción.
• El club de la comedia, 2000. Participación.
• Autoestima, historias sobre ruedas, 2006. Trabajo compartido con Norma.
• Un cortado, 2006. Participación.
• Bailando, 2014. Concursante de ShowMatch, en eltrece.
• Susana Giménez, 2016. Participación en un sketch.
• Quién quiere ser millonario, 2019. Concursante invitada. Destinó el premio obtenido a Casa Cuna.

Radio y radioteatro

• Radioteatros en Rosario. Primeras experiencias interpretativas compartidas con Norma.
• Qué noche de casamiento. Trabajo que Mimí evocó al reconstruir sus comienzos y el reemplazo que la llevó a actuar.

Otros proyectos y funciones

• De buena yerba, anunciado en 2017. Fue convocada para conducir un magazine que se preparaba en Misiones. La propuesta combinaba entrevistas, cultura, moda, viajes y actualidad provincial. Al presentarse el proyecto, todavía se estaba definiendo la señal de emisión.

Una presencia que cambió de lenguaje

La figura escénica de Mimí se construyó en la revista, pero sus trabajos posteriores le dieron otros usos a esa experiencia. En Extinguidas, la evocación de su hermana y el relato sobre su alejamiento profesional formaban parte de la actuación.

La crítica Catalina Dlugi destacó en TN su presencia asociada al imaginario de Marilyn Monroe y la dimensión personal de sus intervenciones. Muscari, por su parte, explicó que le interesaba trabajar con ella por la historia de la revista que representaba.

Derechas exigió una composición diferente. Aída tenía un modo particular de hablar, una relación conflictiva con su hija y un lugar dentro de una familia de personajes. Mimí debía sostener una ficción de conjunto y un texto en verso.

Ese desplazamiento permite observar dos formas de su trabajo reciente. En una, la intérprete aportaba su biografía; en la otra, utilizaba sus recursos para construir un personaje.

Las oportunidades que quedaron en el camino

Mimí relató que recibió propuestas para trabajar en Europa y que algunas no llegaron a concretarse por decisiones familiares. Entre sus recuerdos aparece un proyecto de Alfredo Arias para reunir a las hermanas en París.

También recordó la intervención de Carlos Rottemberg en su vuelta con Potras. Según su testimonio, el empresario la vio en una celebración vinculada con Norma y le propuso regresar al teatro.

Son episodios que muestran el peso de los vínculos personales en su recorrido. Las oportunidades, las responsabilidades familiares y las decisiones de quienes la rodeaban estuvieron presentes tanto en sus interrupciones como en sus retornos.

Los años recientes sobre el escenario

La temporada de Cenemos en la cama significó su primera experiencia teatral en Villa Carlos Paz. En enero de 2022 explicó que había rechazado convocatorias anteriores porque acostumbraba viajar a Estados Unidos para visitar a su hijo.

En esa entrevista habló de la familia y del trabajo como espacios centrales de su vida. También volvió sobre el vínculo con Norma y sobre el impulso que encontró para regresar después de su muerte.

En 2023 ofreció otro testimonio extenso sobre sus comienzos, su matrimonio y las oportunidades profesionales que habían quedado pendientes. Sus declaraciones recuperaron una historia que excede la imagen de las marquesinas y permite conocer las condiciones personales de aquella carrera.

Una trayectoria preservada en fotografías y testimonios

La historia de Mimí también puede seguirse en el archivo de Foto Estudio Luisita. Los retratos de las hermanas Pons forman parte del trabajo de las Escarria, que fotografiaron durante décadas a intérpretes de la revista y del espectáculo argentino.

La recuperación de ese archivo en exposiciones y publicaciones volvió a poner en circulación sus imágenes. La muestra Temporada fulgor, presentada en el Malba, situó esas fotografías dentro de una historia de la cultura visual y del entretenimiento popular.

Su participación en Foto estudio Luisita y La vida sin brillos agregó la voz de la propia intérprete a esa memoria. Las imágenes registran la figura pública; los documentales y testimonios permiten escuchar cómo vivió su trabajo y sus transformaciones.

Cronología de hitos

• 1948. Nace el 13 de enero en la provincia de Córdoba.
• Infancia y adolescencia. Se vincula con la actuación en Rosario y comparte experiencias radiofónicas con Norma.
• Década de 1960. Trabaja en Buenos Aires y se incorpora al circuito de la revista.
• 1966. Participa en Ritmo, amor y juventud.
• 1971. Interpreta a Vilma en La gran ruta.
• 1973. Integra el elenco de Los caballeros de la cama redonda.
• 1978. Participa en Maipo 78.
• 1983. Actúa en Espérame mucho.
• 1998. Comparte con Norma el espectáculo Pum.
• 2014. Muere Norma y Mimí participa en Bailando.
• 2015. Se incorpora a Extinguidas.
• 2018. Interpreta a Aída en Derechas y se estrena La vida sin brillos.
• 2019. Llega a las salas Foto estudio Luisita.
• Temporada de 2021 a 2022. Trabaja en Cenemos en la cama, en Villa Carlos Paz.

La historia de Mimí Pons reúne el aprendizaje de la revista, una carrera compartida durante años con Norma y las decisiones familiares que modificaron su actividad. Sus regresos abrieron espacios distintos: pudo hablar de su propia vida, construir personajes y reencontrarse con el público desde otros lugares. Ese recorrido permite reconocer a la actriz detrás de una imagen que las fotografías y las marquesinas hicieron perdurable.